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1、宋韵风格 古代文谓百花齐放散文骈文唐诗宋词元曲说等等许家名篇我讲宋词 词初名曲、曲、曲词简称词名乐府、近体乐府、乐章、琴趣称作诗余、歌曲、短句归纳起许名称主要别说明词与音乐密切关系及其与传统诗歌同形式特征 我古代诗乐体《诗三百篇》与汉魏六朝乐府诗都合于音乐歌唱乐府原汉政府音乐机关名汉五、七言古体诗唐近体诗始徒诗歌唐拟乐府古题与新乐府再合乐实古体诗唐代绝句配乐歌唱或称唐乐府与词相混《阳关曲》《杨柳枝》等作词调名 唐宋词系配合新兴乐曲唱歌词说前代乐府民歌变种新兴乐曲主要系民间乐曲边疆少数民族及域外传入曲调其章节抑场抗坠、变化端与主传统音乐异其趣;歌词句式随短、错落、奇偶相间比起体整齐传统古近体诗歌发展具特殊表现力曲词、近体乐府、诗余、短句名由作词般按照某种乐调曲拍谱填制歌词曲调名称《菩萨蛮》《蝶恋花》《念奴娇》等叫做词调或词牌按照词调作词称倚声或填词宋词唱虽早已失传读者倚声或依谱所填词仍其字行间受音乐节奏美或缠绵宛转或闲雅幽远或慷慨激昂或沉郁顿挫令肠荡气别种染力量 前按各词调字数少别称令、调或调58字内令59字90字调91字调;主张62字内令外称慢词都未定论词调除少数令段称单调外部词调两段甚至三段、四段别称双调三叠四叠段词术语片或阕片即遍指乐曲奏遍阕原乐终意思首词两段别称、片或、阕词虽片仍属首故、片关系须合断续承起句式同异于片(或换)处尤见作者匠功力我看宋代许词于惨淡经营创造离合旋、若往若、前映照艺术妙境首词增添层、深度荡漾波澜 部词句式短齐押韵变化端例唐宋词所用词调《菩萨蛮》系唐代据东南亚传入乐曲所制北宋魏夫依调所填词云: 溪山掩映斜阳楼台影鸳鸯起隔岸两三家墙红杏花 绿杨堤路早晚溪边三见柳绵飞离犹未归 本词调全首八句句句押韵片前两句七言押仄韵本词用仄声声纸韵;两句五言押平韵本词押平声麻韵片四句均五言前两句押仄韵本词用仄声声遇御韵;两句押平韵本词押平声微韵通近体诗八句全篇都七言句或都五言句隔句押同韵首句押韵两者比较词调显别呈错综参差美本词片写景色片写主公行与理环境与物、物作与内通五、七言短参差句式、麻微平韵仄韵交替迭代臻于角度、层情景交融美妙境界 平仄诸韵别具声情美般说平声声调升降宜于慢声吟唱表达尽情意、盎韵味仄称侧平意诗词仄声包括、、入三声声调都短声升调声降调入声特别短促欹侧短促仄声押韵易于寄寓奇拗平慨令激已少词调平仄诸韵递押短声调递用、平调与升、降调或促调递用仅声调抑杨顿挫激荡谐蕴蓄情显更加丰富曲折我诵读宋词所值提注意 词调般诗体罕见字、两字句或八字至十字句交错迭例蔡伸《苍梧谣》(即《十六字令》):休使圆蟾照客眠何桂影自婵娟字句振起全篇接七字、三字、五字句摇曳余韵再看辛弃疾《唐河传》: 春水千孤舟浪起梦携西觉村巷夕阳斜几家 短墙红杏花 晚云做些雨折花岸谁家太狂颠 边柳棉风吹 二字句、三字句、四字句、五字句、七字句押平韵、仄韵、声错综递用宛珠珠落玉盘描绘边春色意盎青春少真娇憨全词写作前举魏夫《菩萨蛮》似所借鉴写更加清新泼、跌宕姿与所用词调更加灵变关相说《菩萨蛮》句式保留较五、七言诗体痕迹 词句能使情意更加宛转气势更见浩瀚: 问君能几愁恰似江春水向东流(李煜《虞美》) 潇潇暮雨洒江番洗清秋渐霜风凄紧关河冷落 残阳楼(柳永《八声甘州》) 柳词渐字领三四字句实十三字句再刘克庄《沁园春》叹光尽功各未立;书机十七字句 短句比诸齐言体提供选词用语面远灵条件李清照《声声慢》运用量叠字著名例: 寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚……梧桐更兼细雨 黄昏点点滴滴 前评价极高:乃公孙娘舞剑器手奇制胜真匪夷所思王华《古今词论》略云:晚唐诗用叠字语义山(李商隐)尤甚殊见佳《菊诗》:‘暗暗淡淡紫融融冶冶黄’亦佳李清照《声声慢》起似本于乃监奇盖等语自宜于填词家耳晚唐诗李商隐造语高手李清照却更能奇制胜、青于监除其绝世才华外曲词、短句说属于现代化功能设备舞台使充施展其绝技本词端连十四叠字波三折气贯串诗句黄昏点点滴滴七字句三四于诗属拗句句参差词则读十自断续连绵细雨凄清入耳声情充余尽传达 词调全首齐言《查》、片实两首五言绝句《玉楼春》、片实两首七言绝句词体并完全丢掉整齐美 v 婉约与豪放--宋词两种主要艺术风格 明张綖:少游婉约瞻豪放婉约主清王士祯加补充道:仆谓婉约易安宗豪放惟幼安称首(见《花草蒙拾》)些宏观角度概括宋词两川主要艺术风格秦观、李清照苏轼、辛弃疾别其代表作者几乎已宋词研究通论前代论词者崇尚婉约豪放别调近世论者则独推豪放积极婉约低靡些硬宋代词划立两派并其间强优劣均免其片面性或属机械论些者完全否论两种风格流派存似矫枉按词豪放与婉约乃属艺术风格范畴犹南宋严羽论诗概优游迫与沉着痛快清姚鼐论散文风格阳刚与阴柔近世王维论美宏壮与优美两种概念本身着相模糊性两者相互关系辩证并非壁垒明宋代词派乃参照其代表作品主要特色作概归纳说其作品都清色妨碍创作或欣赏种艺术风格尤其作家往往面手更说婉约、豪放外词坛别其艺术风格存 婉约词早见于先秦古籍《语·吴语》故婉约其辞晋陆机《文赋》用论文修辞:或清虚婉约每除烦滥按诸诂训婉约两字都美曲意别言:婉柔美、婉曲约本义缠束引伸精炼、隐约、微妙故婉约与烦滥相立南北宋际《许彦周诗》载仙诗:湖水团团夜境碧树红花相掩映北斗阑干移晓柄似佳期定并评云:亦婉约诗情调词婉约名颇能概括类词特色晚唐五代宋温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等系列词坛名家词风虽差别、各擅胜场体都归诸婉约范畴其内容主要写男情离情别绪伤春悲秋光景留连;其形式都婉丽柔美含蓄蕴藉情景交融声调谐形种观念词应北宋期曾说:苏轼诗词要非本色(见陈师道《山诗》);秦观诗似词苏轼词似诗(见《王直诗》)本色词论属婉约派主张李清照别家说认晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚始能知(《词论》)反映所崇尚婉约宗虽贺铸至李清照都并婉约作宋末沈义父《乐府指迷》标举作词四标准:音律欲其协协则短诗;字欲其雅雅则近乎缠令体用字太露露则直突深味发意太高高则狂怪失柔婉意说婉约艺术手总结 宋婉约手抒写壮志、代慨辛弃疾《摸鱼》(更能消几番风雨)及宋未周密、张炎等些词章其表现用比兴象征手段旨意朦胧须读者体味些论者原许并专门寄托委婉隐约词深求其微言义清代词论家张惠言《词选》评欧阳修《蝶恋花》(庭院深深深几许)、苏轼《卜算》(缺月挂疏桐)句句落实事讽喻政治免穿凿附反缩些词作慨万端难名状典型意义 婉约词自其思想艺术价值已见文些词作凝固程式许逾越至所作千篇律或者于追求曲折隐微至令费解走创作穷途 豪放词其义自明宋初李煜金剑已沉埋壮气蒿莱(《浪淘沙》)已见豪气范仲淹《渔家傲》(塞秋风景异)沉雄似张巡五言式高举豪放旗帜苏轼其《答陈季书》云: 惠新词句句警拔诗雄非词豪放太 恐造物者容快 其《与鲜于骏书》云: 近却颇作词虽柳七郎(永)风味亦自家呵呵 数前猎于郊外所获颇作阕令东州壮士抵掌顿足 歌吹笛击鼓节颇壮观 说明意识盛行柔婉风词坛别面谈近作即其《江城·密州猎》(夫聊发少狂)词抒写自亲射虎看孙郎豪概挽雕弓满月西北望射狼壮志与辛弃疾马作卢飞快弓霹雳弦惊(《破阵》)及看试手补裂(《贺新郎》)等壮词先映辉 豪放作词坛振起雄风注入词强烈精神唱代强音看苏轼审美观念认:短肥瘦各态淡妆浓抹总相宜端庄杂流丽风健含婀娜崇尚自由拘格提倡豪放崇尚自由种表现拘泥于豪放格所作《蝶恋花》(花褪残红青杏)即王士禛《花草蒙拾》称恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能孰谓坡解作‘江东’耶些豪放词作者气度才力足虚张声势徒事叫嚣或堆砌典故流于偏失 总宋词婉约、豪放两种风格流派灿烂存两者词各同性特色加兼综两格独自名家姜夔清空骚雅等等使词坛呈现双峰竞秀、万木争荣气象应看两种风格既区别面互补面乘词作风格即偏胜往往豪放含蕴深婉并非味叫嚣力竭声嘶;婉约清新流畅、隐豪气潜转半吞半吐萎弱振辛弃疾《沁园春》云:青山意气峥嵘似我归妩媚董士锡说秦观词云:平易近故用力者终能(《介存斋论词杂著》引)冯煦《六十家词选·例言》说:秦观、晏几道谈语皆味浅语皆致刘词辛弃疾词附庸其豪放未其婉转见峥嵘妩媚、平易清浅深致永味乃辛弃疾、秦观等豪放、婉约词极诣。

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